Ерік Саті: геній чи божевільний?

Одним з найбільш дивовижних та суперечливих композиторів за всю історію музики вважається Ерік Саті. Біографія композитора рясніє фактами, коли він міг шокувати його друзів і шанувальників, спершу люто захищаючи одне твердження, а потім спростовуючи його у своїх теоретичних роботах. У 90-ті роки дев'ятнадцятого століття Ерік Саті познайомився з Карлом Дебюссі і заперечував дотримання творчим напрацюванням Ріхарда Вагнера — він виступав за підтримку тільки проклюнувшегося імпресіонізму в музиці, адже це було початком реінкарнації національного мистецтва Франції. Пізніше композитор Ерік Саті вів активну перепалку з наслідувачами стилю імпресіонізм. У пртивовес ефемерності і витонченості він ставив ясність, чіткість і визначеність лінеарному нотації.



Саті зробив величезний вплив на композиторів, які складали так звану "Шістку". Він був цим невгамовним бунтарем, який намагався спростувати шаблони у свідомості людей. Він вів за собою натовп послідовників, яким подобалися війна Саті з филистерством, його сміливі твердження про мистецтві і музиці зокрема.

Юні роки

Ерік Саті був народжений в 1866 році. Його батько працював портовим маклером. Ще з малих років юний Ерік тягнувся до музики і виявляв незвичайні здібності, але так як ніхто з близьких музикою не займався, ці потуги були проігноровані. Тільки в 12-річному віці, коли родина вирішила змінити місце проживання в Париж, Ерік удостоївся честі постійних занять музикою. У вісімнадцять років Ерік Саті вступив до консерваторії в Парижі. Він вивчав комплекс теоретичних предметів, серед яких була і гармонія. Також він займався на фортепіано. Навчання в консерваторії не задовольнило майбутнього генія. Він кидає заняття і йде в армію в якості добровольця.


Через рік Ерік повертається в Париж. Він підробляє в невеликих кафе як тапер. В одному з таких закладів на Монмартрі і сталася доленосна зустріч з Карлом Дебюссі, який був вражений і дуже зацікавився незвичайним вибором гармоній у простих, здавалося б, імпровізаціях молодого музиканта. Дебюссі навіть вирішив створити оркестровку для фортепіанного циклу Саті — "Гимнопедии". Музиканти стали друзями. Їх думка так багато означало одне для одного, що Саті зміг відвести Дебюссі від його юних захоплень музикою Вагнера.

Переїзд в Аркеянина

В кінці дев'ятнадцятого століття Саті їде з Парижа у передмістя Аркеянина. Він зняв недорогу кімнатку над невеликим кафе і перестав кого-небудь туди пускати. Навіть близькі друзі не могли туди прийти. З-за цього Саті отримав прізвисько "Аркейский відлюдник". Він жив зовсім один, не бачив потреби у зустрічах з видавцями, не брав великі і вигідні замовлення від театрів. Періодично він з'являвся в модних колах Парижа, представляючи свіжий музичний працю. А після все місто обговорював це, повторював жарти Саті, його слова і гостроти про музичних знаменитостей того часу і про мистецтво загалом. Двадцяте століття Саті зустрічає навчаючись. З 1905 по 1908 рік, коли йому було 39 років, Ерік Саті навчався в Schola cantorum. Він вивчав композицію і контрапункт в А. Русселя і О. почав серйозно займатися. Рання музика Еріка Саті датується кінцем хіх століття, 80-90-ми роками. Це "Меса бідняків" для хору і органу, фортепіанний цикл "Холодні п'єси" і всім відомі "Гимнопедии".

Співпраця з Кокто. Балет "Парад"

Вже в 20-х роках Саті видає збірки п'єс для фортепіано, які мають дивну структуру і незвичну назву: "В кінській шкурі", "Три п'єси у формі груші", "Сушені ембріони", "Автоматичні опису". В цей же час він пише кілька виразних, вкрай мелодійних пісень у ритмі вальсу, які припали до душі публіці. У 1915 році Саті чекало доленосне знайомство з Жаном Кокто, драматургом, поетом і музичним критиком. Від нього надійшла пропозиція створити разом з Пікассо балет для знаменитої трупи Дягілєва. У 1917 році їх дітище — балет "Парад" — вийшло в світ. Навмисний, підкреслений примітивізм і навмисне презирство до милозвучності музики, додавання до партитури чужорідних звуків, начебто друкарської машинки, сирен автомобіля та іншого, було причиною гучного засудження публіки і атак критиків, що, однак, не зупинило композитора і його соратників. Музика балету "Парад" мала відгук мюзик-холу, а мотиви нагадували мелодії, які наспівували на вулицях.

Драма "Сократ"

У 1918 році Саті пише кардинально іншу роботу. Симфонічна драма зі співами "Сократ", текст для якої послужили оригінальні діалоги авторства Платона, стримана, кришталево ясна і навіть сувора. У ній немає надмірностей і гри на публіку. Це антипод "Параду", хоча між їх написанням пройшов всього лише рік. По закінченні "Сократа" Ерік Саті просував думка про меблировочной, що супроводжує музиці, яка служила б фоном до повсякденних справах.

Останні роки життя

Кінець свого насиченого життя Саті зустрів живучи в тому ж передмісті Парижа. Він не зустрічався зі своїми старими друзями, в тому числі і з "Шісткою". Ерік Саті зібрав навколо себе новий коло композиторів. Тепер вони іменували себе "Аркейской школою". Туди входили Кліці-Плейель, Соге, Жакоб, а також диригент Дезормьер. Музиканти обговорювали нове мистецтво демократичного характеру. Про смерть Саті практично ніхто не знав. Це не висвітлювалося, про це не говорили. Геній пішов непомітно. Тільки в середині двадцятого століття знову стали цікавитися його мистецтвом, його музикою і філософією.