«Золоте теля». Актори шедевральною картини Михайла Швейцера

Двосерійна вітчизняна кінокомедія «Золоте теля» (актори: С. Юрський, З. Гердт, Л. Куравльов, С. Старікова, Тобто Євстигнєєв) вийшла на екрани на початку першого зимового місяця 1968 року, хоча ідея створення фільму, що став класикою, прийшла до автора ще в 1962 році. Майже п'ятирічка пішла у режисера-постановника Михайла Швейцера на отримання дозволу на створення кіноверсії роману Ільфа і Петрова. Цього часу постановнику вистачило на розробку концепції майбутнього шедевра і написання чорнового варіанту сценарію. І ось через 6 років з блакитних екранів СРСР почав свою урочисту ходу «Золоте теля» (фільм, 1968). Актори відразу після прем'єри прокинулися в ранзі народних улюбленців.

Великий комбінатор

Під час акторської кастингу кінострічки на головну роль претендували як досвідчені майстри сцени, так і початківці, маловідомі актори. «Золоте теля» (1968) привернув увагу Володимира Висоцького, Миколи Губенко, Олександра Пороховщикова, Володимира Басова, Зіновія Високовського – всі вони хотіли втілити на екрані образ "великого комбінатора". Крім цього, постановник особисто запрошував на проби і привабливого Арчила Гоміашвілі, але артист не зміг прибути до Москви. Хоча він усе-таки зіграв роль Остапа Бендера, але пізніше - в проекті Леоніда Гайдая «12 стільців».

Син турецькопідданого

У результаті режисер на головну чоловічу роль картини «Золоте теля» (актори, колеги по цеху схвалили вибір постановника) запросив Сергія Юрського, з яким працював до цього під час зйомок стрічки «Час, вперед!». Вибір Михайла Швейцера виявився ідеальним, за визнанням більшості кінокритиків і глядацької аудиторії, Юрський є найкращим кінематографічним втіленням Остапа Бендера. Вийшло, що він став першим киносыном турецькопідданого у фільмі Швейцера, хоча вперше на радянських блакитних екранах образ "великого комбінатора" втілив не менш талановитий артист свого часу Євген Весник. Це було за 10 років до виходу в прокат картини Швейцера в телеспектаклі «Золоте теля». Актори, задіяні в телепостановке, не стали відомими, хоча були й не менш талановиті.

Ходіння по творчих муках

Після того як було завершено знімальний процес картини «Золоте теля», актори відчули значне розчарування. Справа в тому, що цензура Держкіно неодноразово повертала фільм «на доопрацювання». Автори перебували у розгубленості, намагалися зберегти загальну атмосферу стрічки, при цьому забираючи значущі епізоди з хронометражу. Так, наприклад, був повністю вилучений епізод під умовною назвою "Вороняча слобідка" з персонажем Васисуалием Лоханкиным у виконанні Анатолія Папанова. На думку всюдисущих цензорів, він занадто затягував сюжет. Кіноплівка з цим епізодом не канула в Лету, вона була дбайливо збережена Надією Юріївною Каратаєвої - вдовою Папанова. Вперше вона транслювалася по телебаченню в 1992 році на вечорі пам'яті великого артиста. Також повністю був перезнятий фінальний епізод і замінено озвучування виступу лектора-оратора в газосховищі. Актори фільму «Золоте теля» всіляко підтримували режисера, не давши згаснути його натхненням.

Акторський ансамбль

На роль Паніковського претендували Ролан Биків і Георгій Віцин, але персонаж дістався Зіновій Гердт. Актор, опрацьовуючи образ, усіляко намагався його олюднити. Літературний герой Ільфа і Петрова бридкий і смішний, Гердт хотів показати його іншим – зворушливим і смішним. Він вважав Паніковського абсолютно непристосованим до життя і страшенно самотньою людиною, ранимим, не приносить нікому серйозної шкоди. Актор представив на суд глядача свого героя бездарним божевільним, безглуздим дідуганом. Леонід Куравльов, знімаючись у «Золотому теляті», паралельно виконував роль Хоми Брута у «Вії», якого знімали в сусідньому павільйоні, тому частенько запізнювався на зйомки і одного, і іншого фільму. Серед інших претендентів на роль Шури Балаганова був сам В'ячеслав Невинний, а Євген Леонов претендував на роль А. В. Корейко.

Авторська концепція

«Золоте теля» (фільм, 1968) актори, які брали участь у зйомках, запам'ятали з-за нетрадиційної режисерської концепції. За словами самого Михайла Абрамовича, він зовсім не хотів таврувати і виставляти в непривабливому світлі свого головного героя. Навпаки, автор показав Остапа розумною, привабливою, енергійним і харизматичним, викликає симпатію глядачів. Саме такий герой захоплював дивиться, запрошуючи пройти з ним разом весь шлях і переконатися, що в кінці чекає глухий кут. Тільки так глядач розумів, що життя героя витрачена даремно – а це і є основна трагедія. Таку авторську знахідку цензори худради не оцінили, зажадавши перезняти кінострічку, щоб насиченішим підкреслити моральний крах Бендера і його поразки в зіткненні з радянським суспільством. Режисер обурився, але змушений був підкоритися частково, окремі сцени дійсно були пересняты, але навмисно погано, зумисне фальшиво.