Змішування кольорів фарб

Колір – одна з найскладніших категорій, мають велике значення при описі оточуючого нас світу. Існує думка, що людина здатна розрізнити близько 10 млн кольорів, а у сірого є 500 відтінків, а не в десять разів менше.
Кожна людина в силу дрібних особливостей будови ока і відділів мозку, що відповідають за зір, по-своєму визначає для себе колір предметів і об'єктів природи, але змішування кольорів для отримання потрібних відтінків, актуальне для багатьох галузей життя і творчості, має загальну теоретичну основу.

Фізична природа кольору

Що таке колір і чому в навколишньому світі може набувати безліч відтінків – такі питання вчені ставили перед собою, починаючи з дуже далекого часу. Перші ж оптичні теорії, що належали Ньютону і Гюйгенсу, володіли логічністю і стрункістю, хоча кардинально відрізнялися поглядом на природу цього глобального явища: Ньютон вважав світло потоком частинок, прихильники Гюйгенса відстоювали хвильову природу світла. Сучасні погляди фізиків говорять про двоїсту природу світла, що представляє собою або електромагнітне випромінювання, яке поширюється у вакуумі з кінцевою швидкістю - 299792458 м/с, або потік особливих частинок, званих фотонами. Якщо вважати головним чисто фізичні характеристики, колір і змішування кольорів визначається довжиною хвилі електромагнітного випромінювання, яке потрапляє на зорові рецептори.

Світло і колір

Падаючи на предмет, світлова хвиля ділиться на три частини, розмір яких визначається оптичними властивостями поверхні. Частина випромінювання відбивається і розсіюється, друга – поглинається об'єктом, третя проходить крізь нього. Чорний колір – результат відсутності відбитої і проникаючою частини світлової хвилі, якщо все випромінювання або відбивається або поглинається – предмет непрозорий. Колірний склад світлового променя стає видно при проходженні їх через скляну призму, що вперше було показано Ньютоном. Йому ж належить ідея про наявність декількох базових квітів, і що в основі величезного різноманіття відтінків лежить змішування кольорів. Це знаходить підтвердження в дослідженнях будови зорової системи людини: серед чутливих клітин сітківки ока - колбочок, які відповідають за колірні відчуття, розрізняють тільки три види, що реагують на певну довжину хвилі і частоту світлового випромінювання. Цим характеристикам відповідають три основних кольори, відповідні жовтої, червоної і синьої частини спектра.

Види змішування кольорів

Виходячи з фізики світлового електромагнітного випромінювання та пристрої системи зору розрізняють субтрактивное змішування кольорів і адитивна. Перший більшою мірою відноситься до випромінюється світла, коли потрібний колір виходить шляхом вирахування із білого випромінювання, наприклад, з допомогою світлофільтрів. Субтрактивное змішування лежить в основі передачі кольору, використовуваної в екранах телевізорів, моніторів і різних гаджетів. Найбільш наочний приклад адитивного – змішування кольорів фарб для живопису, коли потрібний колір досягається або механічним перемішуванням пігментів на палітрі, або шляхом так званого оптичного змішування, коли два близько розташованих мазка різного кольору при видаленні від площини картини сприймаються як єдиний. Такий ефект лежить в основі цілого мальовничого течії, яке отримало назву пуантилізму (від франц. point — точка). Кожен стикається при оптичному змішуванні в поліграфії та принтерного друку, коли змішування кольорів фарб досягається мікроскопічним розміром крапель чорнила і барвистих точок, з яких створюється високочачественное кольорове зображення.

Закони колірного змішування

Для практичного використання змішування кольорів, фарб в живопису, дизайн, будівництво і т. п., важливо знати деякі закони, виведені ще першими дослідниками оптичних явищ. У цих закономірностях фігурує поняття хроматичних кольорів, у значенні саме кольоровості, ступеня їх відмінності від ахроматичних – білого, сірого і чорного. Перший закон: для кожного кольору існує інший і єдиний, званий додатковим, при змішуванні з яких виходить ахроматичний (білий або сірий). По-друге, результат змішування двох хроматичних кольорів – це проміжний між вихідними, і отримати з готової суміші будь-який з вихідних кольорів ніяким чином неможливо. Третє: два однакових за хроматичности кольору в результаті змішування дають той же колір, незалежно від їх місця у спектрі.
По-четверте, насиченість кольору при змішуванні фарб двох різних тонів завжди нижче, ніж у хоча б одного з вихідних.

Колірний круг

Щоб візуально виразити взаємовідносини різних квітів багато вчені і художники пропонували свої схеми і модулі. Найбільшу популярність отримала розробка художника і теоретика мистецтва, провідного викладача знаменитої школи дизайну – Баухаусу - Йоганнеса Иттена (1888-1967). З допомогою двенадцатисекционного кола Иттена неважко уявити які кольори виходять при змішуванні фарб, зроблених на основі різних природних і штучних пігментів. Своє коло Іттен описує навколо трикутника з трьох основних кольорів: жовтого, червоного і синього, кожен їх яких не можна отримати з двох інших. Іттен надавав особливого значення їх чистоті, відсутності будь-яких сторонніх відтінків. Пізніше в російськомовній літературі з'явилися професійні назви кольорів, найбільш повно відповідають цій вимозі: стронциановий лимонно-жовтий, краплак рожево-червоний і блакить блакитна.
З них шляхом змішування одержують вторинні кольори: помаранчевий (жовтий + червоний), зелений (жовтий + синій) і фіолетовий (червоний + синій). Заповнять ж коло до кінця сектора, зафарбовані квітами, отриманими шляхом змішування основних і вторинних кольорів. Правильно виконаний колірний круг допомагає представити основні колірні взаємодії, зокрема навпроти кожного сектора знаходиться додатковий колір, - при змішуванні кольорів діаметрально протилежних секторів виходить ахроматичний (сірий) колір.

Змішування кольорів у живопису

Знання основ природи світла, цветообразования може допомогти кожному, хто стикається з проблемою вибору потрібного кольору в одязі або в інтер'єрі будинку. Тим більше у кожного художника – професіонала і любителя – свій, унікальний і безцінний досвід, як отримати кольори при змішуванні фарб. Цей досвід – основа неповторності кожного індивідуального погляду на світ, який дає цінність творів мистецтва.